That's The Way It Is

Mit That's The Way It Is  fügt Follow That Dream Records der Classic Album-Serie im Jahr 2008 eine weitere starke LP hinzu.

Die erste Scheibe dieser Doppel-CD enthält die Aufnahmen der LP und einige Bonus Tracks.

Hierbei handelt es sich um die im Studio aufgenommenen Fassungen von Patch It Up  und I've Lost You  sowie um seinerzeit nicht auf dem Album veröffentlichte Live-Tracks und Outtakes.

Die zweite Disc ist dann ausschließlich den Aufnahmesessions in Nashville gewidmet und enthält Outtakes und Rough Mixes.

Im Gegensatz zu vielen anderen nach 2007 veröffentlichten Classic Albums sind hier die Masters nicht in der Bearbeitung von Vic Anesini zu hören. Stattdessen nahm sich Jean-Marc Juilland die Aufnahmen vor und befreite sie von Störgeräuschen.

Wer die Outtakes gemixt hat, bleibt leider das Geheimnis von Ernst Jorgensen und Roger Semon.

 

The Album

I Just Can't Help Believin'

Die LP beginnt mit einer Live-Aufnahme vom 11. August 1970 (Dinner Show). Geschrieben wurde der Titel von Cynthia Weil und Barry Mann, der ihn 1968 auch als erster aufnahm.

Insgesamt gefällt mir Elvis' Version ausgezeichnet, auch wenn er an einer Stelle kurzzeitig mit dem Text ins Schleudern gerät und etwas anderes singen möchte als der Harmonie-Sänger Charlie Hodge.

In Europa koppelt RCA Victor I Just Can't Help Believin'  später auch auf einer Single aus und verschafft dem King damit in Großbritannien und den Niederlanden einen Top10-Hit. Insgesamt verkauft sich die Scheibe mehr als 600.000 Mal.

 

Twenty Days And Twenty Nights

Diese wunderschöne Ballade stammt aus der Feder von Ben Weisman und Clive Westlake und wurde von Elvis am 6. Juni 1970 im RCA Studio B in Nashville, Tennessee aufgenommen.

 Den neunten Versuch erklärte er zum Master-Take, Hintergrundgesang folgte am 22. Juni, acht Tage später wurden Streicher und Blechbläser hinzugefügt und die Aufnahme um etwa eine halbe Minute gekürzt.

Der Sänger hat seine Frau verlassen und muss nun einsehen, dass er einen Fehler begangen hat. Elvis singt mit viel Gefühl, für mich zählt Twenty Days And Twenty Nights  zu den absoluten Highlights dieses Albums.

 

How The Web Was Woven

Auch How The Web Was Woven  wurde von Clive Westlake geschrieben, diesmal allerdings zusammen mit Dave Most. Das Original stammt aus dem Jahr 1969 von Jackie Lomax.

Wie eine Fliege ist der Interpret in einem Netz gefangen, dass um sein Herz gewoben wurde - er ist verliebt und kommt nicht mehr von seiner Angebeteten los. Elvis' Stimme klingt hier einfach sensationell und auch die melodische Komposition gefällt mir sehr gut.

Aufgenommen wurde How The Web Was Woven  am 5. Juni 1970 im RCA Studio B in Nashville, Tennessee innerhalb von drei Takes. Am 22. Juni ließ Felton Jarvis den Hintergrundgesang einspielen, Blechbläser und Streicher ergänzte er am 20. und 22. Juli.

 

Patch It Up

Den Rocker kannten die Fans bereits von der B-Seite der Single You Don't Have To Say You Love Me, auf der LP war allerdings eine Live-Aufnahme zu hören.

Mir persönlich gefällt diese Fassung besser als die Studio-Version, die Nummer hat einen richtig guten Drive und Ronnie Tutt gibt am Schlagzeug wirklich alles.

Geschrieben wurde Patch It Up  von Eddie Rabbit und Rory Bourke, der Mitschnitt stammt aus der Dinner Show am 12. August 1970.

 

Mary In The Morning

Elvis schlägt nun deutlich sanftere Töne an. Die romantische Ballade wurde von Johnny Cymbal und Michael Rashkow verfasst und am 5. Juni 1970 im RCA Studio B in Nashville, Tennessee aufgenommen.

Die Grundlage des Masters bildet Take 5, der am 20. Juli (Blechbläser und Streicher) und am 1. Oktober (Hintergrundgesang) nachbearbeitet wurde.

Obwohl Mary In The Morning  absolut großartig gesungen wird, ist mir das Lied ein wenig zu lang. Dreißig bis sechzig Sekunden weniger hätten es auch getan.

 

You Don't Have To Say You Love Me

Der Popsong war 1966 ein Top5-Hit für Dusty Springfield gewesen und wurde später unzählige Male gecovert.

Das Original heißt Io Che Non Vivo (Senza Te)  und wurde von Vito Pallavicini, Jody Miller und Pino Donaggio geschrieben. Letzter nahm den Titel auch als erster auf und konnte damit einen Nummer-1-Hit in Italien verbuchen.

Elvis' Version entstand am 6. Juni 1970 im RCA Studio B in Nashville, Tennessee. Schon der dritte Durchlauf wurde zum Master-Take, am 30. Juni wurden noch Streicher und Blechbläser hinzugefügt.

Mit seiner Single-Veröffentlichung erreichte Elvis im Oktober 1970 den elften Platz der Hot 100, später war der Song auch auf der 4-LP-Box The Other Sides - Worldwide Gold Award Hits Volume 2  (1971) zu hören.

 

You've Lost That Lovin' Feeling

You've Lost That Lovin' Feeling  wurde am 12. August 1970 (Midnight Show) im International Hotel in Las Vegas, Nevada mitgeschnitten und zählt zu den absoluten Highlights dieses Albums. Elvis lebt den Song mehr als dass er ihn nur singt und man kann ihm den Schmerz über die erkaltete Liebe förmlich anhören.

In seinen Konzerten entwickelte sich You've Lost That Lovin' Feeling  schnell zu einem Standardsong, eine weitere Live-Version ist auf dem Album Elvis As Recorded At Madison Square Garden  (1972) zu hören. Die emotionale Tiefe der hier zu hörenden Fassung erreichte er zwei Jahre später allerdings nicht mehr.

In den 1960ern konnten die Righteous Brothers einen großen Hit mit You've Lost That Lovin' Feeling  landen. Die Komponisten heißen Phil Spector, Cynthia Weil und Barry Mann.

 

I've Lost You

Das Album bleibt beim Thema und einmal mehr glänzt Elvis mit einer nahezu meisterhaften Interpretation. Die Partner funktionieren nur noch in ihren Rollen als Ehepaar und Eltern, romantische Gefühle heben sie schon längst nicht mehr füreinander.

Die Fans kannten I've Lost You  bereits von der im Juli veröffentlichten Single, auf diesem Album ist allerdings eine Live-Aufnahme vom 11. August 1970 (Dinner Show) zu hören.

 Geschrieben wurde der Song von Ken Howard und Alan Blaikeley, das Original lieferten Ian Matthews & Southern Comfort.

 

Just Pretend

Am 6. Juni 1970 nahm Elvis im RCA Studio B in Nashville, Tennessee die Ballade Just Pretend  auf.

Der Sänger hat sich von seiner Frau getrennt und bereut diesen Schritt nun zutiefst. Einmal mehr überzeugt der King mit einer großartigen Performance, die er schon mit dem dritten Anlauf im Kasten hatte.

Die Nachbearbeitungen fanden am 9. Juni (zusätzliche Instrumente), 22. Juni (Hintergrundgesang) und 30. Juni (Blechbläser und Streicher) statt. Die Autoren heißen Doug Flett und Guy Fletcher.

 

Stranger In The Crowd

Der Popsong mit Latin-Einschlag stammt aus der Feder von Winfield Scott und wurde am 5. Juni 1970 im RCA Studio B in Nashville, Tennessee aufgenommen.

Elvis wählte den neunten Take zur Grundlage des Masters, am 22. Juni folgte der Hintergrundgesang, Blechbläser und Streicher wurden am 20. Juli hinzugefügt. Zudem wurde die Aufnahme leicht gekürzt.

Im Gegensatz zu den vorherigen Songs ist der Sänger hier verliebt und beschreibt, wie es seinerzeit zu der schicksalhaften Begegnung mit der Liebsten kam.

 

The Next Step Is Love

Die Komponisten heißen Paul Evans und Paul Parnes, Elvis nahm das Lied am 7. Juni 1970 auf.

Für den Master-Take benötigte der King elf Durchläufe, später wurden noch weitere Instrumente (9. Juni), Hintergrundgesang (22. Juni) und Blechbläser/Streicher (30. Juni) hinzugefügt. Beim Arrangement der Hörner orientierte man sich offensichtlich an Penny Lane  von den Beatles.

Der nett gemachte Popsong beschreibt den Beginn einer Liebe und wurde im Juli 1970 erstmals auf der B-Seite von I've Lost You  veröffentlicht. Später war die Nummer auch auf der 4er Box The Other Sides - Worldwide Gold Award Hits Volume 2  (1971) erhältlich.

 

Bridge Over Troubled Water

Während Paul Simon die Hommage an seine Frau (seit diese ein erstes graues Haar auf ihrem Kopf entdeckte, nannte Simon sie scherzhaft Silver Girl) von Art Garfunkel leise und fragil singen ließ, pustete Elvis die Nummer zu einer Mini-Oper auf und beeindruckte mit Chor, Orchester und eigener Stimmgewalt.

Auf der Bühne brachte der King Bridge Over Troubled Water  regelmäßig zum Einsatz, bis zum letzten Auftritt im Juni 1977 sollte die Nummer immer mal wieder in seinen Konzerten auftauchen.

Auch hier ist am Ende des Songs Applaus zu hören, tatsächlich handelt es sich jedoch um eine Studio-Aufnahme. Die Basis des Masters entstand am 5. Juni 1970 in Nashville. Der achte Take wurde am 9. Juni um weitere Instrumente ergänzt, der Hintergrundgesang folgte am 22. Juni.

Am folgenden Tag nahm Elvis die Harmonie-Stimme auf und spielte ein paar Vocal Repairs ein. Streicher und Blechbläser nahm Felton Jarvis am 30. Juni auf, zum Abschluss folgte am 1. Oktober zusätzlicher Hintergrundgesang und das Hinzumischen des Applauses.

 

Bonus Songs

Patch It Up

Während auf der LP eine Live-Aufnahme zu hören ist, veröffentlichte RCA Victor auf der B-Seite der Single You Don't Have To Say You Love Me  eine Studio-Fassung des Songs.

Am 8. Juni 1970 entstanden im RCA Studio B in Nashville, Tennessee neun Takes dieser Komposition von Eddie Rabbit und Rory Bouke, den achten wählte Elvis zur Grundlage des Masters. Die Nachbearbeitungen erfolgten am 22. Juni (Hintergrundgesang), 20. Juli (Blechbläser) und 22. Juli (Orgel). Zudem wurde das Lied um etwa eine halbe Minute gekürzt.

Die im November 1970 herausgebrachte Single erreichte den elften Platz der Billboard Charts und ging weltweit etwa 2,75 Millionen Mal über die Ladentheken.

Im folgenden Jahr war Patch It Up  auch auf der 4-LP Box The Other Sides - Worldwide Gold Award Hits Volume 2  zu finden.

 

I've Lost You

Auch hier enthielt die Single eine Studio- und die LP eine Live-Aufnahme.

Kommerziell war Elvis mit der im Sommer 1970 veröffentlichten Scheibe nicht so erfolgreich, wie mit dem Nachfolger You Don't Have To Say You Love Me.

Die Kopplung I've Lost You / The Next Step Is Love  kam in den Charts über Rang 32 nicht hinaus und ließ sich weltweit nur 1,25 Millionen Mal absetzen.

Der Sänger beschreibt in dieser Ballade seine langsam erkaltende Beziehung, in Elvis' Fall spiegelte der Song damit sogar in gewisser Weise sein Privatleben wieder.

Die Ballade stammt aus der Feder von Ken Howard und Alan Blaikly und wurde erstmals 1969 von Ian Matthews & Southern Comfort veröffentlicht. Elvis' Version entstand am 4. Juni 1970 im RCA Studio B in Nashville, Tennessee. Der siebte Versuch wurde zum Master-Take, weitere Nachbearbeitungen erfolgten am 9. Juni (zusätzliche Instrumente), 22. Juni (Hintergrundgesang) und 30. Juni (Blechbläser und Streicher). Anschließend wurde die Aufnahme um etwa eine halbe Minute gekürzt.

Auch dieser Song war 1971 auf der Box The Other Sides - Worldwide Gold Award Hits Volume 2  zu finden.

 

Twenty Days And Twenty Nights (Take 8)

Weiter geht es mit dem achten Take von Twenty Days And Twenty Nights.

Grundsätzlich hätte man auch diesen Durchlauf veröffentlichen können, schlussendlich entschied sich der King jedoch für den folgenden Take 9.

 

Bridge Over Troubled Water (Live)

Nachdem auf der LP die Studio-Version mit nachträglich hinzugefügtem Applaus zu hören war, präsentiert uns FTD nun eine echte Live-Aufnahme.

Sie entstand während der Dinner Show am 11. August 1970 und wurde seinerzeit zum Master bestimmt.

Mir persönlich gefällt diese Version sehr gut, mit der Studio-Fassung kann sie jederzeit mithalten.

 

Little Sister - Get Back (Live)

Während der Proben hatte Elvis mit der Band auch seinen 1961er Erfolg Little Sister  ausprobiert und ihn mit dem (fast) aktuellen Beatles-Hit Get Back  gekoppelt.

Regelmäßig vortragen würde er das Medley erst im kommenden Jahr. Aber während der Midnight Show am 12. August probierte er sich dann doch daran aus und baute die Nummer in eine spontane Gitarren-Session ein.

Immer wieder springt Elvis zwischen den Songs hin und her, so dass die Band schnell reagieren muss. Ganz offenkundig hat der King Spaß an seinem Tun, was sich auch auf den Zuhörer überträgt.

 

Something (Live)

Dem aktuellen Beatles-Katalog schien Elvis damals einiges abgewinnen zu können, denn auch Something  fand seinen Weg ins Programm.

Während des Elvis Summer Festival 1970  kam die Ballade zwar nur zweimal zum Einsatz, beim nächsten Gastspiel sollte sie jedoch zum Standardprogramm gehören. Einem großen Publikum stellte der King seine Interpretation im Rahmen der 1973er TV-Show Aloha From Hawaii Via Satellite vor.

Diese frühe Live-Aufnahme gefällt mir allerdings besser, da das Arrangement tighter ist und Elvis auch engagierter singt als drei Jahre später.

Aufgenommen wurde der Song übrigens während der Midnight Show am 11. August. Die Fassung war in einer frühen Planungsphase auch für die 1971er LP Love Letters From Elvis  vorgesehen.

 

Patch It Up (Take 1)

Dieser erste Take klingt noch eher wie eine Probe oder ein lockerer Jam.

Mir persönlich gefällt die Aufnahme sehr gut, weil die Nummer hier ungemein lässig klingt.

 

Patch It Up (Takes 2-7)

Take 2 besteht nur aus Übungen und einem Fehlstart, der dritte Take bricht nach kurzer Zeit in sich zusammen.

Die nachfolgenden Anläufe sind mehr oder minder Proben, die immer wieder von Absprachen zwischen Elvis und seiner Band unterbrochen werden.

Erst ab Take sechs unternimmt man wieder ernsthafte Aufnahmeversuche. Die Anläufe sechs und sieben sind allerdings nichts weiter als lange Fehlstarts, beim letztgenannten Anlauf singt Elvis zu hoch, was dann logischerweise zum Abbruch führt.

 

Patch It Up (Take 9)

Der achte Take ist hier nicht zu hören, weil es sich hierbei um den Master-Take handelt.

Stattdessen präsentiert uns FTD Anlauf Nummer 9, den Felton Jarvis damals als Alternativ-Master archivieren ließ.

 

weiter zur zweiten CD

 

Soweit bekannt liegen die Bildrechte an dem CD-Cover und dem Booklet bei Follow That Dream Records.